在中國文化藝術(shù)史上，宋代文化具有舉足輕重的地位，是中國古典藝術(shù)之巔峰。宋人還開創(chuàng)了一個(gè)詩意生活的時(shí)代，讓雅致步入日常，韻味藏于生活。受程朱理學(xué)思想影響，宋代女性服飾不再如唐代那般艷麗奢華，而是追求自然質(zhì)樸、恬靜淡雅、婉約內(nèi)斂的風(fēng)格，彰顯高雅之品位，細(xì)膩之品質(zhì)。
形韻：于曲線中求纖細(xì)之美
宋代女性含蓄婉約，審美觀念一改唐代“豐腴美”的主流，開始追求纖細(xì)腰身。宋代女性身形追求的轉(zhuǎn)變，在眾多宋詞作品中也有跡可循?！袄w、瘦、消、細(xì)”等常見字詞，體現(xiàn)了宋代詞人眼中女性的身體形象和審美取向。
元人畫石勒聽講圖（局部）
著名女詞人李清照就是典型代表，她在《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》中寫道，“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手”，纖纖手者必有纖纖腰，故知少女身形苗條纖細(xì)之美；而詞中“露濃花瘦”則體現(xiàn)當(dāng)時(shí)以瘦為美的審美價(jià)值。在《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》中，李清照更是直接寫“暗香盈袖”“簾卷西風(fēng)”“人比黃花瘦”。
宋代女性服飾不僅求“合體”，還主張“收形”，用衣服將身體包裹起來，長袖之下纖纖玉手也不輕易示人，風(fēng)格保守。黃機(jī)有詞寫“墨綠衫兒窄窄裁”，體現(xiàn)出服飾緊致收形的特點(diǎn)。收形之下，腰肢纖細(xì)，呈消瘦嬌弱之體態(tài)，故服飾交領(lǐng)深掩、窄袖收口、腰部貼身，正是宋代女性流行服飾之形韻。
宋代女裙多以羅制成，故稱“羅裙”，而羅的材質(zhì)輕薄，裙擺飄飄，華美至極。蘇東坡有“看緊約羅裙，急趨檀板，霓裳入破驚鴻起”“千金買、采菱拾翠，更羅裙、滿把珍珠結(jié)”以及“相挨踏破茜羅裙”等句，而“羅裙香露玉釵風(fēng)”“昨夜羅裙皺”“長因蕙草記羅裙”等則出自晏幾道之詞，可見宋代女性羅裙非常流行。宋代女性服飾中的“褙子”“兩片式裙”“宋褲”等流傳至今，經(jīng)改良創(chuàng)新演變?yōu)槎恬R面、短褶裙等，若是點(diǎn)綴到位，搭配得當(dāng)，更顯宋代服飾之風(fēng)韻。
色韻：于理性中求素淡之雅
受程朱理學(xué)影響，宋代女性服色多為淡青、墨綠、白等素雅色系，以粉紫、黑紫、蔥白、銀灰等點(diǎn)綴為配色，自帶恬靜淡雅、自然端莊之美，與唐代服飾紅、紫、綠、青等艷麗之彩頗為不同。這些于宋代詞作和畫作中均有據(jù)可查?！扒嗳怪耋雍嗡?，插髻燁燁牽牛花”“白襦女兒系青裙，東家西家世通婚”，此為陸游詩詞，描寫村女日常穿著白色短衣、青色女裙，服色以淡青為基調(diào)，衣著以青白素色為常，服飾之美融入生活意境，多顯江南風(fēng)土人情。秦觀于《南歌子·香墨彎彎畫》中寫“揉藍(lán)衫子杏黃裙”，揉藍(lán)即湛藍(lán)色，杏黃指黃而微紅之色，可見當(dāng)時(shí)女子服飾淡色清純，素色高雅。宋代經(jīng)典畫作亦少濃墨重彩，多恬淡簡樸。朱淑真在《夏日游水閣》中云“淡紅衫子透肌膚”，寫出衫色之淡、素、薄，體現(xiàn)宋人服飾的儒雅之韻。
盥手觀花圖（局部）
宋代畫作亦呈現(xiàn)女性服飾之濃郁色韻。畫作《女孝經(jīng)》中的女性穿著，有淡綠衫配淡紫裙、白衫配淡綠壓花裙、淡藍(lán)衫配淡黃裙等，披帛外搭相應(yīng)為淡藍(lán)、淡紫和淡黃，女性服色呈現(xiàn)出素淡搭配之主流?！冬幣_(tái)步月圖》為宋代畫家劉宗古創(chuàng)作，畫中女子裙子均為白色，衣著素淡簡樸，氣質(zhì)高雅脫俗?！额率钟^花圖》中服色搭配更為柔和，女主人上穿淡紫窄袖長襦，下穿白色長裙，外搭淡黃披帛；侍女穿淡綠袍衫搭淡黃腰間寬巾，亦有穿淡藍(lán)袍衫搭白色腰圍?！肚迕魃虾訄D》為中國古代著名繪畫，由畫家張擇端創(chuàng)作，畫中少有女性，普通勞動(dòng)?jì)D女多穿青色裙或腰系青花圍巾，有身份的女子戴蓋頭、穿紫色褙子，展現(xiàn)出簡約、素雅的宋代服飾風(fēng)格。
宋代女性服飾色系偏柔、色度偏淺、色澤偏淡，顯質(zhì)樸本真之感，融女性婉約之情，于素凈淡雅之間達(dá)平衡和諧。尤至南宋，政治中心南移，淡雅服色與江南四季輪換相映襯。宋代服飾色彩審美引領(lǐng)千年，流傳至今亦成為當(dāng)今時(shí)尚風(fēng)格，近于時(shí)下流行的莫蘭迪色調(diào)。色彩搭配靈活自如，有采用反差色、深淺色之混搭，甚至采用高艷度、強(qiáng)對(duì)比的傳統(tǒng)典型配色。
質(zhì)韻：于精致中求
品位之高
宋代服飾質(zhì)料考究，多以絲織品為主，主要為綾、羅、緞、織錦、紗、絹等，從宋詞詞牌名《綠羅裙》《紅羅襖》《拂霓裳》《脫銀袍》《貂裘換酒》等中亦可見服飾之用料。宋代織羅技術(shù)成熟，羅為宋時(shí)著名織物，廣泛用于女性服飾。李清照經(jīng)常寫到羅制服飾，如“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”“淚濕羅衣脂粉滿”“薄汗輕衣透”等，晏幾道亦寫有“嫩麹羅裙勝碧草”“分飛后，淚痕和酒，占了雙羅袖”。羅織料輕薄飄逸，可顯女性身形妙曼，夏日南方悶濕，羅制服飾尤受歡迎。錦料亦為服飾用料，南宋時(shí)彩錦多達(dá)百余種，其中宋錦用色典雅，以厚重見長，尤以細(xì)錦厚薄適中，廣泛用于服飾，達(dá)官富貴常用錦緞做長袍，曰“錦袍”。
宋代服飾圖案精美，品位高雅，已成現(xiàn)代女性服飾設(shè)計(jì)的重要元素。宋代刺繡工藝發(fā)達(dá)，達(dá)官貴族服飾極為考究，多以刺繡圈邊，圖案主要為花卉、動(dòng)物，花卉包括如意牡丹、芙蓉、櫻桃等，動(dòng)物則以獅子、云雁、金魚、孔雀等居多?；兆谀觊g專設(shè)繡畫專科于翰林圖畫院，繡師按照院體畫家的畫稿刺繡，可以說宋畫為刺繡提供了藝術(shù)靈感來源。明代屠隆的《考盤余事·宋繡畫》中曰：“宋之間繡畫，山水人物樓臺(tái)花鳥，針線細(xì)密，不露邊縫，其用絨止一二絲，用針如發(fā)知者為之，故眉目畢具，絨彩奪目，而豐神宛然。設(shè)色開染，較畫更佳，女紅之巧，十指春風(fēng)，迥不可及?！彼未棿汤C受畫院寫生花鳥畫影響，紋樣趨實(shí)，圖思縝密，精工細(xì)膩，如宋詞畫作一般，清新婉約，雅致超然，質(zhì)感滿滿。
梧桐仕女
宋服配飾講究，以增服飾韻味。披帛搭于肩背、纏于雙臂，為宋服樣式增加視覺變化，增添女子飄逸之美。霞帔則樣式狹長，刺有繡紋，自領(lǐng)后繞至胸前披肩而下，末端系一墜子，以金或玉制成，有命婦身份者方可戴之。而圍腰則與女子收腰有關(guān)，為宋代女子獨(dú)特配飾，銜接于上下衣之間，凸顯女性細(xì)腰線條，增加服飾整體美感。宋時(shí)腰腹的圍帶多為黃色，故曰“腰上黃”。
宋代女性服飾重神韻。宋代女性清秀也好，婉約也罷，臉部神態(tài)往往離不開妝容。于眉目之間，便有“都緣自有離恨，故畫作遠(yuǎn)山長”“倒暈工夫，畫得宮眉巧”；于臉頰之間，便有“嫩臉修蛾，淡勻輕掃”“淺拂胭脂輕傅粉”之淡妝，亦有“近來因甚要濃妝，不管滿城桃杏妒”之濃妝；而于神情之間，便有“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”“畫愁眉，遮語回輕扇，含羞下繡幃”。從妝容到神態(tài)，刻畫了宋代女性神韻一隅。（徐雅琴）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
晉公網(wǎng)安備 14090202000008號(hào) 
