第27屆上海國(guó)際電影節(jié)展映片單中，傳記電影《粗野派》赫然在列。這部將歷史悲愴與個(gè)體命運(yùn)戲劇性纏繞的作品，因斬獲第97屆奧斯卡最佳男主角等殊榮而深陷技術(shù)倫理漩渦——幕后團(tuán)隊(duì)使用AI語音克隆工具Respeecher，對(duì)主演艾德里安·布勞迪與馬西婭·蓋伊·瓊斯的匈牙利語口音進(jìn)行了算法修正。
盡管導(dǎo)演科貝特強(qiáng)調(diào)“表演成就完全歸屬于演員本人”，但昭然若揭的事實(shí)是：當(dāng)AI的語言處理觸及電影藝術(shù)的表演肌理時(shí)，我們不得不直面一個(gè)新的問題——在AI對(duì)聲帶實(shí)施修正的時(shí)代，演員的聲音主權(quán)是否正淪為技術(shù)修正主義的祭品？
在聲學(xué)領(lǐng)域呈現(xiàn)為三重差異化的權(quán)力再分配
“技術(shù)賦權(quán)”指技術(shù)為特定群體提供原本難以獲取的能力、機(jī)會(huì)或資源，從而改變權(quán)力結(jié)構(gòu)的過程。這種賦權(quán)效應(yīng)在電影聲學(xué)領(lǐng)域呈現(xiàn)為三重差異化的權(quán)力再分配：
第一層是非表演性人聲的算法重構(gòu)。當(dāng)AI處理與演員表演本體解綁的功能性人聲（如《魔戒》中精靈族的無詞吟唱、戰(zhàn)斗嘶吼）時(shí)，實(shí)質(zhì)是聲音設(shè)計(jì)師權(quán)力的外延。這類不涉及表演主權(quán)爭(zhēng)議的介入，正如合成器取代部分樂器演奏，本質(zhì)是藝術(shù)工具的迭代。
第二個(gè)層面是配音使用AI，當(dāng)下較多應(yīng)用在動(dòng)畫片的配音、譯制類影視劇的配音、短視頻后期制作等方面。正面來看AI配音部分替代高價(jià)演員，降本增效，但也引起各種爭(zhēng)議。
上海話劇藝術(shù)中心演員，曾配音《步步驚心》《仙劍奇?zhèn)b傳》等多部影視劇的沈磊認(rèn)為AI配音可促進(jìn)行業(yè)進(jìn)化，“只有缺乏即興創(chuàng)作和藝術(shù)性的配音才會(huì)被取代”。他主張讓技術(shù)篩選真正具備表演能力的從業(yè)者，并認(rèn)為AI配音跟上時(shí)代審美有一個(gè)發(fā)展的過程，如果隨著技術(shù)提升，制作者審美到位，AI配音將更上一個(gè)臺(tái)階。
AI介入配音，在某些情況下還有文化符號(hào)和文化遺產(chǎn)的繼承保護(hù)意義。迪士尼將用AI還原已故演員詹姆斯·厄爾·瓊斯聲帶演繹知名IP《星球大戰(zhàn)》中的“黑武士”達(dá)斯·維達(dá)。瓊斯40多年來一直為《星球大戰(zhàn)》系列中的達(dá)斯·維達(dá)配音，2019年他91歲時(shí)最后一次錄制《星球大戰(zhàn)：天行者崛起》后，將他的聲音使用權(quán)簽署給了迪士尼，此后所有的黑武士配音都交由AI，將這一文化符號(hào)永遠(yuǎn)傳遞。
不僅對(duì)已故人士的聲音永久保留，AI也可以保存制作變化的童音，諸如《哪吒2》熱映后網(wǎng)絡(luò)討論的一個(gè)問題是申小豹能否在未來影像中續(xù)存。很多人認(rèn)為配音演員已經(jīng)長(zhǎng)大變聲，估計(jì)很難復(fù)現(xiàn)，倘若借助AI則可以突破這一限制。
第三層是AI對(duì)表演本體的算法式侵入，《粗野派》就屬于此類——對(duì)演員聲帶生物標(biāo)識(shí)的修正。盡管導(dǎo)演宣稱Respeecher僅用于“提高匈牙利語元音精度”且“未改動(dòng)英語表演”，剪輯師大衛(wèi)·揚(yáng)科堅(jiān)稱這是“非創(chuàng)造性的對(duì)白編輯”，但技術(shù)已在改動(dòng)表演藝術(shù)的契約：當(dāng)“口音校準(zhǔn)”成為后期流水線環(huán)節(jié)，演員的聲音主權(quán)正被拆解為可被算法優(yōu)化的聲學(xué)部件。
人工智能時(shí)代演員的聲音權(quán)可否確立
在討論AI介入電影聲音的議題時(shí)，我們亟需在美學(xué)層面追問：數(shù)字時(shí)代演員的“聲音權(quán)”究竟是不可讓渡的圣域，還是可被優(yōu)化的技術(shù)參數(shù)？這一問題必須置于聲音審美權(quán)力變遷史的透鏡下審視。
不同時(shí)代對(duì)演員音質(zhì)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是不同的，聆聽的標(biāo)準(zhǔn)也是變化的。聲權(quán)發(fā)展的歷史也是電影美學(xué)的三次轉(zhuǎn)移過程：
第一次是1927年有聲片誕生引發(fā)表演者身體權(quán)重構(gòu)——卓別林等默片巨星的肢體語言優(yōu)勢(shì)被聲帶生理?xiàng)l件顛覆。《雨中曲》中女明星因尖利嗓音遭淘汰的寓言，揭露了新技術(shù)對(duì)演員生物性征的殘酷篩選。
第二次是聲音的空間化。杜比技術(shù)開啟的聲場(chǎng)革命（如《奧本海默》的核爆音浪）將人聲從單一載體解放為空間雕塑，音色魅力經(jīng)由技術(shù)的發(fā)展升格為更有影響力的電影美學(xué)：基里安·墨菲的低沉聲線之所以能夠穿透IMAX銀幕，正因環(huán)繞聲技術(shù)放大了其聲線魅力的物理震顫。
如今AI介入電影人聲，也帶來了一個(gè)新的時(shí)代，而這個(gè)時(shí)代才剛剛開始。將來某一天，當(dāng)我們可能用算法“優(yōu)化”勞倫斯·奧利弗的莎劇腔調(diào)，或克隆邱岳峰的磁性嗓音時(shí)，在某種程度上是將本雅明所指的“靈韻”作了聲音克隆技術(shù)處理。聲音被降維為信息載體，演員表演的“靈韻”是迅速翻倍還是銳減，尚需時(shí)代發(fā)展拿出答案。
電影研究學(xué)者米歇爾·希翁著有《視聽幻覺的建構(gòu)》《電影：聲音的藝術(shù)》等書。關(guān)于人聲如何賦予影像時(shí)間感和空間感，希翁認(rèn)為，聲音和影像之間存在一種“增值”的關(guān)系。新好萊塢運(yùn)動(dòng)中知名的音響設(shè)計(jì)師和剪輯師沃爾特默奇也說過：“通過某種神秘的煉金術(shù)，聲音給電影增添的任何色彩很大程度上都被觀眾以視覺的形式感知和理解——相當(dāng)于說聲音做得越好，則認(rèn)為影像越好?！?/p>
AI介入電影人聲帶來的美學(xué)作用是，它的表現(xiàn)技能可能會(huì)影響到影像本身。無論是好是壞，都會(huì)在影像的美學(xué)“增值”中擴(kuò)大。
AI的介入對(duì)表演邊界和倫理的影響
在AI對(duì)電影表演創(chuàng)作的多重介入下，當(dāng)代電影評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制正面臨表演美學(xué)的本體論危機(jī)。原本各大專業(yè)電影獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)于演員表演的原聲出演多有要求和界定：國(guó)外重要電影獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選明確規(guī)定參賽電影必須使用演員原聲，否則無資格參加獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選；國(guó)內(nèi)的電影重要獎(jiǎng)項(xiàng)金雞獎(jiǎng)的章程自2020年開始，明確規(guī)定參評(píng)表演類單項(xiàng)獎(jiǎng)諸如最佳男女主角、最佳男女配角所飾角色的臺(tái)詞須由演員本人配音。那么，AI技術(shù)介入電影人聲創(chuàng)作對(duì)表演的倫理和規(guī)則是否是一種挑戰(zhàn)？如果進(jìn)一步允許AI介入人聲創(chuàng)作環(huán)節(jié)，會(huì)對(duì)電影創(chuàng)作產(chǎn)生哪些特殊的影響以及利或不利因素？
該問題的探討和經(jīng)過人臉捕捉術(shù)處理之后的演員能否參選最佳演員獎(jiǎng)項(xiàng)有些類似。今后的規(guī)則顯然將變得更加明晰，頒發(fā)奧斯卡獎(jiǎng)的美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院提出將在2026年前后出臺(tái)一份報(bào)告，要求各制作公司將參選影片中AI在人聲環(huán)節(jié)中使用的百分比清晰標(biāo)注。
AI介入電影聲音后引發(fā)的一個(gè)反面因素是不斷觸及法律層面對(duì)聲音的“剽竊”。隨著AI處理語音的技術(shù)領(lǐng)域取得顯著進(jìn)展，語音克隆技術(shù)屢有觸及法律底線的事故，如演員斯嘉麗·約翰遜曾指責(zé)OpenAI的一個(gè)對(duì)話機(jī)器人的聲音“竊取”她本人的聲音生成。
電影要求的聽覺保真的概念，是因?yàn)槲覀冊(cè)絹碓蕉嗟厥褂娩浿频暮蛡鞑サ穆曇簦虼松衩鼗似鋵?duì)立面：一種我們實(shí)際上越來越少擁有的自然聽覺體驗(yàn)。我們執(zhí)著于聲音保真度的本質(zhì)，實(shí)則是工業(yè)文明對(duì)消逝的自然聽覺經(jīng)驗(yàn)的病態(tài)補(bǔ)償。這種補(bǔ)償在電影聲景建構(gòu)中催生出更危險(xiǎn)的技術(shù)拜物教——當(dāng)《沙丘2》用AI合成沙蟲轟鳴取代實(shí)地錄音時(shí)，觀眾已然將算法幻聽認(rèn)證為“更真實(shí)的沙漠聲音”。類似希翁提出的“增值效應(yīng)”有可能會(huì)被技術(shù)反轉(zhuǎn)成“減值效應(yīng)”：新一代受眾在TikTok AI配音的浸泡下成長(zhǎng)，其聽覺圖譜正被重組為“算法友好型”結(jié)構(gòu)。將來他們對(duì)勞倫斯·奧利弗的呼吸聲或湯姆·威茲的砂紙聲線或許會(huì)愈發(fā)不耐，轉(zhuǎn)而渴望Respeecher打磨處理過的完美聲線。
當(dāng)下比較迫切的是急需為演員聲音主權(quán)確立一個(gè)符合倫理和技術(shù)發(fā)展的新方案?！洞忠芭伞返男傺览Z修正提示了一個(gè)未來的可能——當(dāng)資本發(fā)現(xiàn)能用算法解決演員口音問題，選角導(dǎo)演將優(yōu)先考慮其“AI適配度”而非表演才華。終有一天，那些帶著獨(dú)特口音、沙啞聲線或非常規(guī)發(fā)聲方式的演員，可能會(huì)被系統(tǒng)標(biāo)注為“需額外成本的演員”，那影史可能將錯(cuò)過下一位湯姆·威茲或梅麗爾·斯特里普。
（崔辰 作者為上海交通大學(xué)媒體與傳播學(xué)院副教授）
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