“工匠精神”，這個原本針對經(jīng)濟領(lǐng)域的改革發(fā)展提出的詞語，如今也被廣泛運用在文化藝術(shù)領(lǐng)域。昨日，在2017春季北京電視節(jié)目交易會上，一場“確立工匠精神，講好中國故事”的主題論壇邀請到了編劇劉和平、趙冬苓、蘭曉龍，導(dǎo)演劉江以及評論人尹鴻等共話如何在創(chuàng)作中保持“工匠精神”?；蛟S在IP當(dāng)?shù)赖臅r代，再談“匠心”、“情懷”和“初心”多少顯得有些奢侈，但那些每每都會令人稱道的作品《北平無戰(zhàn)事》、《瑯琊榜》、《媳婦的美好時代》、《士兵突擊》等卻都是在追求“工匠精神”的年代打磨而出的。對影視作品來說，無論時代如何前行，受眾口味如何變換，“工匠式的作品”和“流水線的產(chǎn)品”就是有著品質(zhì)的不同，前者無疑更具留存價值，后者則只能淪為快消品。
投入《北平無戰(zhàn)事》
打算七年不賺錢
劉和平擔(dān)任編劇的電視劇作品產(chǎn)量不多，總共6部，但質(zhì)量卻很高，堪稱經(jīng)典之作的就有3部，《雍正王朝》、《大明王朝1566》以及《北平無戰(zhàn)事》。以《北平無戰(zhàn)事》為例，從他創(chuàng)作這部作品的過程來看足以詮釋何為“工匠精神”?！皠?chuàng)作《北平無戰(zhàn)事》的時候，劇本最后還有一些修改需要完成。整個劇組定的是8月份要拍攝完，要保證劇組每天完成那么大的拍攝量和每一個人都把自己的精力、時間投入到正常順利拍攝之中，我的創(chuàng)作必須既跟得上進度又要保證質(zhì)量。我當(dāng)時就跟劇組提了一個要求，我說給我配兩個打字員，因為我是口述，不會打字。早上5點到中午12點一個打字員，中午隨便吃點工作餐，稍微瞇一下；下午2點到晚上12點一個打字員。那段時間長達兩個月，是兩個打字員跟著我一個人在劇組工作，有個劇組都知道的著名段子，大概是干了半個多月以后，有個男打字員早上5點來的，迷迷瞪瞪地跟著我打字，打了一個小時，因為我不可能口若懸河，我得邊想邊說，我就靠在那里想……由于那個打字的機器是投影到墻上的，我突然發(fā)現(xiàn)投影在墻上的不是一排排的字，我說這怎么回事，回頭一看打字員的頭趴在鍵盤上睡著了……我不忍心叫醒他，嘆了一口氣，我自己也休息了一下再叫醒他，接著干?！?/p>
劉和平當(dāng)時還兼著《北平無戰(zhàn)事》的總制片人，劇本創(chuàng)作每天寫到凌晨，接著還要去看當(dāng)天的拍攝回放?！皯蚩炫耐炅耍彝蝗挥X得渾身不舒服，我讓出品方給我聯(lián)系一個醫(yī)院，為什么？已經(jīng)尿血就擔(dān)心是什么前列腺癌，到了醫(yī)院一檢查還好，說是疲勞過度造成的。也不能說這個叫不叫工匠精神，就是覺得我們面對的這個東西，最后它出來是千千萬萬的受眾要從中得到一些東西，我們該何等的認(rèn)真，何等的努力，這是我個人的感受?！?/p>
劉和平還提到，寫《北平無戰(zhàn)事》的時候，他就做好了七年不去掙錢的心理準(zhǔn)備，“因為前面（作品）賺的錢，我算了一下能夠維持小康生活七到八年，不買房子，就是吃飯穿衣。我們要倡導(dǎo)工匠精神，講好中國故事，我們能不能夠真正的一個星期休息一天，其他每天都在創(chuàng)作，一年寫一部電視劇，而不是三四個月就寫完了。我認(rèn)為，‘工匠精神’一個是要有時間，一個是要有價值突破，包括思想突破和文學(xué)突破，這種突破目前來看也需要很長一段時間，至少這是我個人的經(jīng)驗。”
國產(chǎn)劇套路太多 編劇急功近利
對于觀眾來說，編劇的付出他們看不到，但作品的誠意和好壞他們卻能感受到。目前國產(chǎn)劇一年1.5萬集，網(wǎng)劇大約一萬集，加起來的量造就了我國是電視劇的產(chǎn)量大國，但是從一個公認(rèn)的“鄙視鏈”不難看出國產(chǎn)劇的質(zhì)量，那就是英劇-美劇-日劇-韓劇-國產(chǎn)劇?！熬巹∫蔡貏e辛苦，創(chuàng)作了很多好作品，但是觀眾還是覺得不夠滿意，覺得好作品不夠多，”清華大學(xué)新聞傳播學(xué)院教授尹鴻以自己的觀劇感受剖析說，“坦率地講，我現(xiàn)在在電視上隨意收看的電視劇，覺得沒有硬傷真的是太難找了，各種套路，各種俗套，各種小孩就開始寫的巧合偶然，趴在門口偷聽?！蹦壳罢麄€編劇行業(yè)的普遍現(xiàn)狀是，套路太多，誠意太少；行活太多，匠心太少；功利太多，敬畏太少。
尹鴻指出，“資本”和“定制”的合力讓更多的藝術(shù)作品變得平庸，甚至淪為所謂的腦殘劇，“今天這個社會太多的機會，我有時候評獎一年一評，發(fā)現(xiàn)一個編劇那一年有三部長劇甚至四部長劇，當(dāng)然有的是兩三年集中在一起，確確實實你就會發(fā)現(xiàn)資本的力量、宣傳的需要，各方面的力量推動著創(chuàng)作太快太急，定制性創(chuàng)作太多。一堆人拿著錢來跟你定制電視劇，這個電視劇不是自己最想創(chuàng)作的，不是自己積累最豐富的，不是自己最有感覺的東西，但是由于有人跟我定制，而且這個定制拿得錢還很多，他天天在后面催你，你就沒有辦法躲在家里認(rèn)真觀察、認(rèn)真構(gòu)思，一個字一個字地磨一個劇?，F(xiàn)在不是水平問題，是我們太急于完成這些定制劇，這是一個定制時代，有太多的力量要求我們?yōu)橐粋€確定的工藝目標(biāo)去生產(chǎn)，所以應(yīng)該多一點對藝術(shù)的敬畏?！?/p>
媒體以前經(jīng)常諷刺韓劇有三寶：車禍、癌癥、治不好，而太多的國產(chǎn)劇又何嘗不是處處都是一眼都能看穿的套路？“國產(chǎn)劇套路太多不是編劇能力的問題，是編劇太急，當(dāng)然不一定都是編劇，我們有時候太急于完成一個50集的劇，過不去的坎就強過，找不到解決的辦法就強解決，于是就變成所有老百姓知道的套路。比如，用偷聽解決一切偶然和巧合，你一看就知道他在你門口要偷聽，他一定會偷聽；有時候一看就知道他一定要出車禍，結(jié)果他一定要出車禍；一定要用白血病來解決，果然就是這招解決，觀眾能想到的一切套路現(xiàn)在在電視劇中屢屢發(fā)生。畢竟都是職業(yè)編劇，還是應(yīng)該在常理的基礎(chǔ)上增加一點智慧。”（北京晨報記者 馮遐）
?。ㄘ?zé)任編輯 梁 艷）
晉公網(wǎng)安備 14090202000008號 
