“‘臥底橫店’的一線實錄”作者接受新京報專訪 談為何總是編劇揭亂象 稱“對說的每句話負(fù)責(zé)”
編劇宋方金：98%年輕演員不敬業(yè)
“為什么我眼里常含淚水？因為這個玩笑開得實在過分?！?/p>
幾天前，電視劇《手機(jī)》《人活一句話》《美麗的契約》的編劇宋方金，在發(fā)表了一篇名為“‘臥底橫店’的一線實錄”后，在朋友圈寫下這句話。這篇涉及行業(yè)內(nèi)“濫用替身”“天價片酬”等現(xiàn)象的文章，再次刷新外界對影視劇制作、表演的認(rèn)知底線。
這幾年，宋方金與幾位編劇一直致力于揭露行業(yè)亂象。他曾在一個論壇上為行業(yè)亂象發(fā)聲，在回家的路上他收到了陳道明的一條短信，“陳道明說要請我吃飯，因為行業(yè)的危機(jī)關(guān)頭只有編劇才能說話。”在此前新京報關(guān)于替身、摳像的調(diào)查報道中也有多位編劇為行業(yè)亂象“訴苦”。
為何總是編劇來發(fā)聲？宋方金說，編劇(也有部分導(dǎo)演)作為創(chuàng)作的核心，大多人受過教育，比較憂世傷神。而其他職能部門的人多和行業(yè)利益連接更深，比如導(dǎo)演、制片人雖然憤怒但也只有做出妥協(xié)，“編劇再不站出來的話，就等于萬馬齊喑?！?/p>
1 前期籌備
投資方只認(rèn)流量明星
制作發(fā)行方、播出平臺最關(guān)心是由哪幾位明星來擔(dān)當(dāng)主演，不管角色與演員是否適合，只要A當(dāng)紅、知名、有話題度就可行。甚至部分投資方只認(rèn)流量演員，其他一概不論。
編劇趕工配合演員檔期
如今行業(yè)內(nèi)充斥著大量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，質(zhì)量差的、文學(xué)含量低的很少能有時間打磨，因為劇本的創(chuàng)作要配合演員的檔期。比如現(xiàn)在3月，A表示5月有檔期，編劇就必須在兩個月內(nèi)寫出劇本，導(dǎo)致創(chuàng)作沒有按照客觀生產(chǎn)規(guī)律來，草率寫作，經(jīng)不起考量。
2 進(jìn)組拍攝
15天速成
一部30到40集的劇，最少需要拍攝半年。但A給劇組的檔期有限，最終利用技術(shù)與替身15天就可以拍完。拍攝過程以求快為主，現(xiàn)場全是“過過過”的聲音。
表情包表演
多數(shù)情況下進(jìn)組時還沒有劇本，演員到了現(xiàn)場不知道要拍什么；就算有了趕工出來的劇本，也懶于對內(nèi)容進(jìn)行研究，早就沒有了“講戲”這個說法，不背臺詞、不搭戲，A直接進(jìn)行表情包拍攝，表演各種角度、各種表情，如需變化環(huán)境，就對著天、對著大樹、對著墻拍，把面部戲拍完后，剩下的全部交給替身。
替身大戲
從文替到武替，甚至是“飯?zhí)妗薄八ぬ妗?，給A安排好五六個替身來個一條龍表演。主演太忙的時候，一場戲30多個人全是替身，所以如今觀眾看到的基本就是部“替身大戲”。
藝德低下
年輕演員身上普遍存在藝德低下的情況，不研究怎么塑造角色，只研究如何塑造自己。例如資深老演員動情地和A對戲，老演員每次都哭，可A就是記不住臺詞。對方的無心配合和無力創(chuàng)作，令很多好演員被逼無奈成為賺錢工具。
“演員”變質(zhì)
“演員”這個身份對于很多藝人來說，似乎越發(fā)的名不副實，他們就是明星。拍攝期間比誰的房車高級，誰的助理、保鏢多，如同“皇帝”一般。直升機(jī)在空中接來接去趕通告，但為了起碼的表演卻一點(diǎn)苦都吃不得，大不了不拍了。當(dāng)年唐國強(qiáng)為自己被稱為奶油小生痛哭了一場，奶油是好的，小生是好的，但唐國強(qiáng)認(rèn)為這四個字遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能概括自己的表演，而現(xiàn)在真正思考表演的演員太少了。
3 后期制作
靠配音演員飆戲
一位資深話劇演員到了現(xiàn)場，導(dǎo)演通知他“劇組不錄音”，沒有收音、同期聲也就意味著對表演的質(zhì)量大打折扣，這位演員相當(dāng)憤怒。很多演員不背詞、不研究戲，拍了半天就做個表情，其他留給配音演員“飆戲”。
合成代替實拍
沒有同期聲、沒有實景拍攝、沒有演員到場，所有的設(shè)置布景、移花接木都交給后期制作，換景、摳圖、合成、特效代替了實拍。一些好演員有時間，制片方卻不讓你演，因為你演幾萬塊一天，替身幾百塊錢，當(dāng)然能糊弄過去最好。
“濾鏡”讓你變美
A在劇組不自愛，不會進(jìn)行基本的情緒修養(yǎng)和保養(yǎng)，在鏡頭前的表現(xiàn)全部交由后期來矯正，這也是為什么現(xiàn)在這么多“濾鏡”影視劇。
4 播出反響
收視率造假
整個行業(yè)都在為造假者打工，現(xiàn)在很多演員都會關(guān)心制片方會不會買收視率。目前播出的很多電視劇，就算是質(zhì)量經(jīng)不起考驗的，也經(jīng)常破收視紀(jì)錄、點(diǎn)擊率，造成一派繁榮的景象。再不行就再買水軍、買粉絲來追捧，整個流程形成一個閉合式的鏈條，惡性循環(huán)。
口述：宋方金
新京報：你在文中提到的“橫店亂象”，預(yù)估這樣的劇組在整個行業(yè)占比多大？
宋方金：最近四五年，這類演員和劇組非常多，毫不夸張地說可以達(dá)到90%以上。只有像鄭曉龍導(dǎo)演、劉江導(dǎo)演的劇組還在走正規(guī)的拍戲流程，很多IP劇還沒有完整劇本就開機(jī)了。
新京報：所有的小花和小鮮肉都是這樣的嗎？
宋方金：目前的年輕演員98%都是這樣。你一定要這樣寫，我會為我說的每一句話負(fù)責(zé)。
新京報：除了上述行業(yè)亂象，針對演員還有哪些問題？
宋方金：就是品德、修養(yǎng)方面的問題。有些年輕演員以前演戲非常注重禮貌，紅了以后就忘了本，經(jīng)常不把前輩當(dāng)回事，想睡覺就停工，不想拍就讓五六十歲的老前輩一直等到他心情好轉(zhuǎn)。
新京報：也就是說演員特權(quán)在片場橫行嚴(yán)重？
宋方金：市場和外界的追捧嬌慣，讓片場不再有演員，只有明星。比如片場會有明星餐、明星助理餐、替身餐、場工餐，連飲食都分級。如我所知韓寒和侯鴻亮的劇組大家都吃一樣的，讓劇組的工作人員感到被尊重。
新京報：有人說在運(yùn)轉(zhuǎn)利益鏈中，演員是最后一級，是否所有鍋都應(yīng)該由他們來背？
宋方金：不能說責(zé)任全在演員，是每個環(huán)節(jié)都有問題，只是在演員身上體現(xiàn)得淋漓盡致?，F(xiàn)如今一個劇組演員是不能換的，資本站在明星那邊，動不動片酬就上億，但導(dǎo)演、制片人、編劇都可以換。
采寫/新京報記者 周慧曉婉
（責(zé)任編輯：李冬梅）
晉公網(wǎng)安備 14090202000008號 
